几乎是谁都能成为一名脱口秀演员，只要给你一套词，你上台别紧张，完整的出来了，只要词好，效果一般不会太差。

所以脱口秀里相对来创作能力更强的高学历演员整体占比会多不少。

不管是国内传统的相声还是霓虹的漫才，他们一来发展的时间较长逐渐形成了不少自己行业内的经典作品做桉例，二来就是因为他们有着自己一套比较适用的基本功和套路。

第二点国外的脱口秀演员已经逐渐形成，然而国内沉逸之前所在的时代这才刚刚开始。

当然这并不是像类似相声、霓虹的漫才这种喜剧形式不需要包袱和创作能力，而是脱口秀格外需要。

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这样一套几乎是专注于包袱、创作能力的喜剧模式，其实不用就知道其好处和坏处是巨大的。

好处是什么？快啊！

但坏处同样也明显，那就是如果没有好包袱，或者变成了超严格的命题作文。

因为没有太多系统的技术可言，所以只要你有喜剧赋，有一定的创作能力，就可以比较轻松的成为一名脱口秀演员。

其实之前《相声有新人》里被嘲讽的公式相声的想法在相声里虽然比较傻雀，但在国内的脱口秀市场里其实是比较能适用的。

当脱口秀演员失去他们的“包袱”这个最大的武器后，他们还很粗糙的表演技术，话节奏，一些表情和笑容都会让整场气氛变得更加尴尬。

嗯…………我的就是央妈春晚。

而这种尴尬的情况就《今晚八零后》的王子健和《壹周立波》的周咖啡来，其实他敢打赌同等情况下是会比他们发挥要好不少的。

学的快！掌握的也快！

毕竟两人一个有相声功底，一个有沪都滑稽戏功底，这份功底虽然不能让他们把屎一样的本子的多好，但起码不会到别人脚趾扣地，详情可以见春晚历届比较烂的相声，烂归烂但起码还是守住磷裤。

只能起码就国内的这一批脱口秀演员而言，想上这么大的平台，或者想独当一面真的还需要很大的进步。

脱口秀这种东西怎么呢，其实是种格外考验包袱，也就是演员创作能力的喜剧模式。

前世的沉逸当京剧演员不赚钱，私底下为了贴补家用去横店当过演员，在相声火的时候去过徳芸社的学员班，在脱口秀火的时候还玩了一两年的开放麦，尽管一直没有太好的发展吧，

但真的就是前世的很多经历对自己的提升，再加上现在站在很多才、巨人肩膀才铸就了今的沉逸，实力和运气两者其实缺一不可。

舞台上的沉逸随着气氛的攀升其表演状态也是越来越好，越来越自如。

传统的好相声，如果仔细研究一下架构的话就可以发现其就像个巧乐兹，一根雪糕是融为一体的，先吃巧克力皮，后吃奶油，就像是相声的铺垫、三翻四抖，到最后最好吃的一口巧克力芯就是相声的底。

而脱口秀就像是一个糖葫芦，中间一般没有太多链接形成一个故事，它只是由对吧、我听、我有一个好朋友这些词把一个个包袱串联成一个节目。

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