就像是成秋屏在拍摄周旋相关的那部影片的时候，音乐中大量采用了她记得的周旋的一些歌，并且广受欢迎。可是“天涯呀，海角，觅呀觅知音”后边就是“小妹妹唱歌郎奏琴”。对于现代人来说，多少是觉得奇怪吧？

时代的局限性是存在的。现代意义上的“乐队”在目前根本算不上存在。倒是其他类似古典演奏的“乐团”。作为大夏典型的一种音乐形式到处存在。

没人知道这是因为成秋屏早已受过后世的音乐熏陶的缘故，不过大家一向对于她对音乐流行风格的走势判断很信服。

从成秋屏开始指使玄黄映画旗下的星探们——其实都是兼职人员，大部分也是玄黄映画后勤工作人员——到整个楚申市各个地区到处寻找有明星相的人才开始，作为娱乐中非常重要一环的音乐人才，自然也在星探们寻找的列表上。

成秋屏的音乐欣赏水平，和大众的欣赏基本是一致的，如果非要说在这其中有什么特别突出的地方的话，大概就是她对新的音乐风格和其他地区民族特色的音乐接受度很高吧。而且一些大家都比较难接受的音乐，假如说成秋屏表示还不错的话，那多半在整个社会上也能够被渐渐接受并喜爱。这一点在成秋屏的影片所采用的配乐上经常被印证。

以当前的社会环境发展程度和文化发展水准来说，所谓的流行音乐应当趋向于华夏民国时期的所谓靡靡之音。并且还要夹杂着某些深刻的旧文化的遗留，甚至于歌唱中保留了很多戏腔之类的唱法。这可和后世专门的戏曲风中国风不同，对于现代人来说，这种单纯因为习惯唱戏而保留的腔调在他们耳中未必好听。包括歌词也是如此。

倒是难得这两拨人相处得还不错。

对于大师和未来的大师们。整个玄黄映画上下都是崇敬而礼貌的，姑娘们自然是敬重这群先生们。而对于这些出身和素养都不太高的姑娘们，这些音乐才子或许是将她们视为了类似于缪斯的存在，又或者是基于这个国家文化中那种说来算不得好听也不能说是坏事的，文化人们对出卖色相的女性的异样尊重。就是在华夏，不少大才子在死前最后的遗嘱里还要叮咛一句。说不能欠了姑娘们的皮肉钱，她们本来就够苦了。良家女子们和这些人的交集太少了，所以他们将这些出卖色相的女性作为了某种崇拜。从她们身上得到灵感，将她们和自己的命运相勾连。成秋屏不是很明白如何评判这样的情况，但既然现实已经是这个样子，她除了能够拉几个如商如这样的姑娘出来之外，其他还真有些无能为力。因为在这样的现实中，什么呼吁，什么想法。全都是没用的。

成秋屏要求星探们注意音乐方面的人才，其实也就是想要补足一下玄黄系方面音乐上的缺失而已。至少别老是女性歌手出来吧？虽然这个时代男性歌手接近于无，但对于成秋屏来说，男女歌手、纯音乐组合、乐队、乐团，这样才是她认识中完整的音乐体系。虽然这么粗糙划分的时候成秋屏自己也不太清楚是不是按照ktv里的分类来分的……不过大概就是这个意思就行了。

才拍了《憧憬》的成秋屏知道那一行里的姑娘们也是有许多不同的。所以她也只能有能力的时候帮一帮。其他的时候，当做自己看不见算了。

话说回来。

基于她自己的认识，从一开始，她是没有想过会真的遇到一支乐队什么的。毕竟按照地球的历史，乐队的出现还要放在欧美地区五六十年代左右才能大行其道。

但事实证明，有些奇迹，它就是乐意出现在你的面前。

最开始，是一位在玄黄电台方面工作的，负责唱歌的姑娘，在新绿公园发现了几个男孩一起的组合。

解决方法大概是提供足够的就业岗位，并且促进教育发展？可总还有希望不劳而获的姑娘，自愿出卖自己。不是吗？

乐队是什么，大家都不太明白。大概就是一群人在一起做音乐就被叫做乐队了？不少人还是习惯性地拿戏曲的“班子”来称呼这几个男孩，但是架不住这几个人战战兢兢充满紧张感地在成秋屏面前表演一次之后，就得到了成秋屏的青睐。

就像是以往的很多次电影配乐。成秋屏自己用不时跑调的方式哼哼想要的音乐，而越离澜负责记录并修改成理想的状态一样。这一次，成秋屏表达自己青睐的方式，是直接哼哼出了一首风格十分古怪，在大夏甚至全世界范围内都一定是首创的歌曲。要求这支乐队在之后的几天去新绿公园表演，并且像是胡搞一样。以“妄想”的方式向底下听她支使的人员描述了一种叫做“贝斯”的乐器，要求这支乐队全面提升他们的乐器水准并且加强配合。

尔后，在得到了新的乐器，得到了一首歌和成秋屏大导演的许诺之后，刚刚被成导以一种非常微妙的表情命名为“超越”的乐队，就站在了新绿公园里，满怀着期望，拿着新的乐器，穿着全新的衣服，男孩们将要开始今天的表演了。

完全不知道成秋屏特意吩咐的，那一台放在他们面前的摄像机，并不是为了拍摄他们的英姿，而是为了满足成秋屏自己的恶趣味……

这个时代冒出来一支似是而非的乐队？

分工已经有了一般乐队的雏形？

干脆地把d给意译一下套这群人头上，全程关注的成秋屏，对于这支乐队最终在新绿公园的表现和未来的发展，充满了期待。可惜的是无论她如何偷笑，其他人即使陪着她一起笑，也无法理解到她到底心里在笑什么，为什么会对这么一支所谓的乐队抱有这么大的兴趣和期望。

不过，对于开启乐队风潮，多少年之后都还是人们心中经典的超越乐队来说，这一天的表演，却是他们向着成功的启航。

ps：

说到乐队，我心里想到的就摇滚乐队，至于几个人唱歌啥的就算了。架子鼓的雏形是1890年左右出现的，而贝斯的出现大约是1920左右，和成秋屏所在的生产力环境相当，所以我就发明了一下……大家看我没有把电子琴加进来而用了手风琴证明我不是乱来的。毕竟当时的电子琴水准是不够演奏的，而前身的管风琴……根本不能随时携带演出啊这……所以就是个乐队雏形这样。啥，为什么是典型的西式乐队没有上中式乐团？其实……主要是我一边写脑子里一边完全是d和唐朝乐队。超~~喜欢《梦回唐朝》！还有个缘故是，别看我在写音乐但是还是和前文照应的啊！是在打七人组作死团的脸啊！中式乐团我想不到写什么歌可以打脸好伐……？

说到底。大家都对这样的音乐形式没什么底，反倒是不懂音乐的成秋屏直接用直觉来选择，大家都觉得挺靠谱的。

在安排剧组和拍摄的忙碌之中。成秋屏难得抽出那么一点时间来听了听这张和专业完全不靠边儿的唱片。而后直接拍板，把那支“乐队”签下来，而且要他们把人带到她面前来看看。

对于曾经被征用帮忙负责成秋屏的影片配乐的她来说，旁人指指点点猜不太出来是什么的几样外国乐器，却是她在公司里见过的。那个什么六弦琴在公司里一般被叫做吉他，那一套看起来还颇为复杂的鼓被成导叫做架子鼓，不过在公司里，这么一套鼓应该配上横放的锣钹作为一套。还有那边的被人背在身上的，是叫做手风琴。

这位姑娘见过公司里的人演奏这些乐器，但是她也知道对于外边的人来说，这些乐器都是非常少见的。正因为这样，她对这些将要演奏异国乐器的少年们充满了好奇。

其实玄黄映画方面，大家都知道成秋屏不懂音乐。她的鉴赏水平，就停留在听个热闹，知道好听不好听上面。很多音乐据说是展现了如何如何的情绪，但是成秋屏十之六七是听不出来的。除非是那种情绪非常外露的音乐，或者搭配上影片表现情节或者典型歌词之后她才能听出来。

然后她就听到了很少听到过的乐队风格，甚至于，绝大部分人都有些难以接受的风格。说到底，大夏的传统音乐还是讲究中、正的，而这些人所给出的音乐却更加充斥情绪。给人一种耳目一新的感觉。好歹因为在公司被熏陶过，姑娘并不觉得这样的音乐难听，反而觉得很有趣。她也知道自己现在的职责就是为公司选拔合格的音乐人才，但是对于这些乐器，她实在不是特别明白，所以当下就拉了一位“未来的大师”过来一起听。

被拉过来的这位先生在学校的时候主要修习的还是大夏古典音乐，但是能够被拉进玄黄映画负责音乐配乐的，也不是多循规蹈矩的人。听过这几个人的演奏和演奏加唱歌之后，他也觉得很有意思，可自己多多少少有点做不了主，于是再度上报，就一路报给了越离澜。

作为整个玄黄系的音乐总监，越离澜比起这两位可有魄力得多了。他直接让人带上了一套录制设备，也不顾新绿公园嘈杂的声音，将这几个人的歌声和音乐声录制到了唱片里，然后交给了成秋屏。

只是在此之前，玄黄映画的音乐人才，基本出现两极分化的形式。

以越离澜为首的，负责电影配乐和偏向纯音乐内容的，基本都是来自专业音乐院校，本质上偏向于古典音乐圈的一群大牌们。而另一边。就是以商如这样从歌女出身的姑娘们为代表的，负责电台播报和歌唱，录制唱片等等工作的没有学历、业余、甚至出身之类也差到一定境界的一群人。

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