和宣德斗彩能相对比的有成化斗彩，然而，在宣德时期，宣德斗彩只是一种试验品，所以在那个时期宣德斗彩并不成熟。

技术上也达不到一个成熟的状态，着色也不是很丰富，还比较单一，也正是因为这个原因，成化斗彩略占优势。

这东西

之所以名叫宣德斗彩，是由于当时的皇帝年号是宣德，名字也由此而来。

现在摆在陈文哲眼前的，是一对宣德斗彩小碗，这就很不简单。

斗彩是官窑所烧制的，因此，每一件产品都必须合格，不合格就会被打碎销毁，因此现在很多出土的都是碎片。

所以在人们的聪明智慧下，创造出了斗彩瓷器。

他们在釉料中，加入了一些新的原料，因此生产出了更多的颜色。

因此宣德斗彩也逐渐被淘汰，所以现在的宣德斗彩的现存量非常的少。

宣德斗彩的制作工艺是非常繁琐的，所以说在制作工艺上有一定的难度，因此也是它现存量比较少的原因。

因为难度过大，所以产量也不高。

这些都是制约宣德斗彩继续的前行、发展普及的重要原因。

而现在世界上只有几件宣德斗彩存于世，并收藏在在雪区博物馆中。

小心的拿起一只小碗，感受了一下碗壁，壁厚应该是不一样的。

在刚开始的时候，斗彩也只是一种试验品，到了后面才慢慢成熟。

要是碗壁的厚度一样，还烧制的这么好，那他就要怀疑点什么了，甚至是不用鉴定下去。

现在可以进入下一步，陈文哲还是很高兴的。

难得遇到宣德的斗彩器，万一要是真品，那价值就高了。

要知道，斗彩瓷是明代宣德时期御窑厂，创烧的又一陶瓷新品种。

它是在元代红绿彩和五彩瓷的基础上，经过反复研试而获得成功的。

宣德斗彩瓷的成功烧制，为成化等后朝斗彩瓷的发展，奠定了坚实的基础，也开辟了一条彩瓷发展的新的途径。

这一对小碗要是真品，那就肯定是明宣德御窑厂生产的。

这是一对斗彩莲池鸳鸯纹碗，此碗型制规整，制作精良，胎薄釉厚。

碗的内底双圈中，以斗彩绘画莲池鸳鸯纹，内壁口沿处，以青花书写有藏文吉祥语。

碗外口沿的单双圈内，用青花描绘出对称的四条云龙纹，腹中以斗彩绘出莲池鸳鸯纹。

圈足上，则以青花海水纹作衬饰。

这种小碗的烧制，构图立意新颖，画面布局严谨而疏朗。

尤其是在描绘主题上，画师们采用的是传统的没骨画技法，以工兼写的笔意，绘出鸳鸯戏水时的场景。

青花云龙纹的巧妙搭配，彰显出皇家的威严气势。

这种小碗的彩绘，唯一美中不足的是，色彩在高温焙烧过程中，因流动的关系，而溢出青花勾线以外。

这与后期成化朝斗彩存在明显的差距，然而这也成为了区别宣德与成化斗彩瓷的一道分水岭。

这件大明宣德斗彩小碗高7公分，直经15公分。

绘画，工艺精细流畅细腻，釉色温润纯正，胎釉结合完好，包浆浑厚自然。

底部六字“大清宣德年制”款识，这些特征，都证明了，这就是一对地地道道的大明宣德年制作的斗彩莲池鸳鸯纹小碗。

而只要证明了这一点，这一对小碗就是国宝级斗彩瓷中的一对。

要知道，宣德斗彩瓷以藏文的形式出现颇具意韵，这可能是出于藏族贵族的审美需求而特意定烧，或是宣德皇帝为笼络雪区贵族，以示诚意而专门烧制后赏赐于藏族首领的。

目前缘何雪区独有宣德斗彩瓷，既无文献记载，也无其他证据可考。

虽然宣德斗彩存世量极其稀少，但它的成功创烧，却揭开了明代彩瓷新的历史篇章，在中国陶瓷斗彩瓷史上，具有划时代的里程碑似的重要意义。

所以，这种东西的价值很高。

看完了东西，陈文哲的双手放在其上，并没有挪开。

回溯技能发动，陈文哲看到的确确实实是明代的烧造场面，这就没错了。

又得到了两点成就值，陈文哲还是十分满足的。

能见到这种好东西，本身就是一大收获。

所以，陈文哲也没有想要隐瞒什么。

他抬起头，仔细打量能拿出这么一对小碗的人。

很意外的，这人一脸儒雅，一点也没有摊主的油滑气息。

“这是我援藏教学的时候，意外收到的一对小碗，已经藏了二十多年了，现在家里遇到了困难，想要卖了，没想到，拿出去询问了不少人，都说有瑕疵，烧造的也十分粗糙，根本不要。”

还没等陈文哲询问，这位中年大叔就迫不及待的开口。

通过他的语气，还有神态，陈文哲判断，这一位在古玩市场上没有少碰壁。

“瑕疵？粗糙？哪里有瑕疵？哪里粗糙了？”陈文哲有点好奇的问道。

“画风粗糙，釉料有瑕疵，有一些专家干脆说，这就算是明代的古董，也属于瑕疵品，应该被敲碎，怎么能流传到现在？”

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发现碗壁的厚度不一，陈文哲放下心来，这才对。

也只有在这个时候，他才会通过其他特征，再次进行鉴定。

在仔细感受了一下小碗的碗底，这应该是标准器，这种大明宣德斗彩小碗，底厚五点五毫米左右。

这就是陈文哲的优势，其他鉴定师，鉴定一件瓷器，可不会从其制作手法上来断定。

宣德斗彩也算是国内比较出名的一种瓷器，现在宣德斗彩的存世量，也是十分稀少的，这种瓷器之所以闻名于世，是由于其特殊的画法，所以每成一件都是珍品。

而陈文哲却是不同，他可以通过碗底的厚度，还有壁厚，来鉴定一些瓷器。

比如这一件小碗，壁厚一点五毫米左右，但是，不是每一处都是这么厚。

而如果壁厚一样，在使用柴窑法烧制的时候，这种小碗的器型，很容易变形。

宣德斗彩的特殊制造工艺，也为瓷器发展创造出了一个新的阶梯，这也是瓷器发展的比较好的时代。

在最初的时候，宣德瓷器主要是以青花为主，但是时间长了，人们不想要仅仅只有这两个颜色，这样太过为单调。

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