旁边瞪着眼睛仔细观察的藏锋却发现，这些水只是依附在了画的表面，根本就没有渗透进去。

王哲夫用碗倒满纯净水，放到裱台上侧，王静怡手拿一把只有指甲刀般大小的刷子，在水里沾了沾，然后对着画心的左下角刷了起来。这画纸的吸水性很好，刷子一接触到纸张，立刻就被吸收了，然后王静怡继续沾水去刷，三五次过后，左下角那里大约有五六厘米一块的地方，都已经湿透了。

藏锋说：你真神，果然是画里有画，画中藏画也。

王静怡说：我不神，是X光的功劳，没照之前谁也不晓得。谁会知道有人在这样的宝贝外面，故意盖一份旧画呢？

裱材一揭除，只余下光秃秃的画心。这样一来，所有人都看见画心有二份，底下那张比上面那张几乎大了三寸。

上官洛把揭洗液倒进一个手压的喷水壶，对着画心喷了起来。这个壶口极为细密，喷出来的水基本都成了雾状，这些水接触到画面之后，立即就融入了进去。

王静怡说：这个秘密，你说，画主有没有发现？没法确认，只有豁出去，拿我的信誉为抵押，赌一次了！

藏锋说：算我一份，责任由三方面共同承担，决不会让你一人输个精光光。

王静怡伸出两指，在边角处微一捻搓，原本为一体的第一份画心，立刻分成了三张纸，即画心，托纸，褙纸。接着再喷，再刷，又捻搓第二份画心，也是三张纸，另外加最上面的一张隔离纸。

她正式清洗画心。首先将画心正面置于裱台上，用专用的工具除去画心表面附着的污物，然后用60c左右的清洗剂温水淋洗画面，浸泡，推搓，开水烫，促使画心与陈浆，托纸，褙纸分开。在对画面进行清洗的过程中，她通过调节水温和清洗次数，来控制清洗的程度。温水淋洗到画心表面后，水便变成黄褐色，这是由于温水溶解了画心上作为污染物存在的有色液体。当黄褐色液体颜色变浅，变清，清洗工作基本结束。

王静怡拿出一瓶秘制的揭洗药水，准备接着正式揭画。

她的目光非常专注，喷着刷着，唇边也带上了一丝笑容，满怀欣喜。渐渐的，她的表情又变得严肃起来，小小的眉毛紧紧地蹙起。再过了一会儿，她的眉峰一展，高高地扬了起来。片刻后，她的额角沁出了一层汗珠，但她仍然紧紧抿着嘴，手上动作完全没停。她抬头看一眼大家，瞳孔突然紧缩，露出不可思议的表情，整个人似乎惊呆了！

藏锋问：这，哪不正常啊？都糊涂了。

上官洛递给王静怡一盒酸奶：师父，辛苦了，先歇一会吧。

按正常程序，本该把画心反铺在拷贝台上，用毛巾吸干水分，随即进行揭褙纸。出现了新情况，就得反着来，王静怡决定先揭画心。

王静怡将蛋清倒入浆糊内，慢慢腾腾地搅均，不时把搅勺送到鼻边闻一下，伸出舌头舔一下。

王哲夫打趣道：什么味道呀？怡姐，好吃吗？

王静怡瞪一眼：加点石灰粉，盐水，辣椒水，玫瑰花，把你扔进来，腌了！姥姥，不仅好吃，还好看。

大家哈哈大笑，气氛轻松许多，绷得紧巴巴的神经，松驰许多。

王静怡泼纯净水，把画洗一遍，再次喷上揭洗药。

藏锋说：我感觉有三幅画。

王静怡皱着眉头又摸了摸纸张，实在有些感觉不出来。不过藏锋是画师，他对纸张的感觉，比一般人敏锐。直觉嘛，只可意会不可言传。她又刷了刷，再掭了掭，好像确实有一点不同，实在是很不明显，除非掩盖的裱匠是名高手。

上官洛说：你就凭这一点点纸张厚度，就断定有第三幅画，是不是太想当然了？

没有第三幅画，是藏锋的感觉出错了。

藏锋张嘴，刚想辩驳，却看见王静怡丢了个眼色过来，他秒懂“多说无益，揭开见真章”，随即闭嘴。

藏锋说：拜托啦，请试一试。

扩大润湿面积后，王静怡拿出一把小银镊子，从左下角上开始试揭，这一揭立刻就揭出了薄薄的四张纸，多出了一张纸。

大家见此非常兴奋，认为这四张纸，应该就是第一张画的画心纸，托纸，褙纸，多出的像是隔离纸。

藏锋又仔细的看了一遍：不对，此事应该没这么简单。高手啊！隔离纸，为啥用两张，上下都需要吗？不至于，反常啊。

王静怡用手指捏捏画边缘，又触摸几下画面的中间部位，然后闭上眼，慢呼吸，一边聚精汇神，调动释放感官触觉，一边手掌摊平静静地去抚摸。她双掌，时而交叉，时而平行，抚来摸去，发现画中间跟边缘的厚度，确实不大一样，两边略薄，中间稍厚，且凹凸不平。她眉头皱了皱，睁开眼睛，左手掌在前抚摸，右手指在后点划，如同用指头作画一般，一会是高山，一会是流水，一会是树木，一会是石径，脸上是疑惑又有点震惊的表情。

藏锋说：里面还有一幅画？在古代，不少人就喜欢这么干，用一幅普通的字画，来遮掩真正的宝画。老祖宗精力过旺，又好动脑，调皮起来便喜欢给后世子孙出题，考考心智，验验技能，以千年思哲交流为乐，图文艺不朽为玩，真是太闲了，忍不住便炫技。

王静怡屈指叩叩画：你说的对，是我唐突了。

王哲夫说：高手对决，精妙绝伦。好期待啊！

王静怡又用镊子在第一幅画的画心纸上试揭，果然没一会，第一层纸就又被分成了两张。第二张纸则应该是一张白纸，起到隔离两张画的作用。第三张又被分成了两张，第四张又是隔离纸。第二幅画的画心纸，也被分成了两张。这样，整个从上往下数，共有八层纸。

综合分析之后，大家一致认定，第一层是《晴雪暮归图》的画心纸，第二层是它的托纸，第三层是一张空白的纸，第四层是第二幅画的画心纸，第五层是第二幅画的托纸，第六层是第三幅画心纸，第七层是第三幅画的托纸，第八层是褙纸。

第一步，是用揭洗药水闷画，不过因为要注意第二幅，所以闷的时间不宜过长。等闷的差不多了，王静怡的想法是，先从第二层开始揭，这么做是为了确保第一幅画的万无一失。第一幅画揭下来以后，要尽快把它翻身、排平，并揭去褙纸，托纸，把第一幅的画心修整一下，处理好，然后托纸，裱褙，上墙，晾干。这个工作由上官洛完成。

第一幅画揭后，再重新喷上揭洗药液，继续闷第二幅画。这是因为第一次闷画的时间短，再加上中间有一层空白的纸的关系，很可能挡住了药力的下渗。闷画完成之后，就可以反覆，揭去空白纸，然后翻身、排平，再揭去第二幅画的褙纸，托纸，清洗、修整、最后托纸上墙。第三幅画，依此操作，这样下来，整个步骤就完成了。

先从第二层开始揭，但说起来容易，做起来却难，因为第二层是第一幅画的托纸，所谓托纸就是在上次装裱时粘贴在原画背面的纸。这层纸，又被称为“命纸”，是因为它对于保护原画性命攸关。修复者在揭取这层被称为“命纸”的托纸时，往往会十分注意，因为依附于命纸上的原画作，由于经过长时间的保存或收藏，可能出现各种伤况。此外由于原画作在前一次托裱过程中背部刷上了浆糊，所以在揭取时容易受到损坏，因此揭取托纸成为整个装裱修复工作中的一项重要工序。在这项工序中，修复者必须小心谨慎、格外细致，因为稍有疏漏，就会为整件艺术品带来难以弥补的损失，甚至是毁于一旦。天才一秒钟就记住：(

揭去画心背面的托纸和褙纸，原则是干干净净地揭去，完完整整地护住画心，也是整个揭裱工作中最重要的一道工序。如今不能从反面揭，而是从正面揭，没有揭下来，而是粘贴在一起，且背面看不见，正面不能动，原本就是一反常规的做法，这便难上加难，不仅需要心灵手巧，还须妙法添秘式。

王静怡左手掐一把小镊子，右手握一支小毛笔，毛笔醮上热水，用笔尖一点点地润湿上面的托纸，下面的褙纸，接着再用镊尖慢慢刮蹭，把上下两张纸，一丁点，一丁点地慢慢地分开，再通过手指头揭、摩、搓、揉、拈，的技巧，一毫米，一毫米地轻轻地扩大。

上官洛站她右边，用毛巾及时吸出多余的脏水。王哲夫站她左边，用镊子及时钳走残物。藏锋站她对面，用湿纸巾及时擦掉她额头，脸颊，眼皮上的汗水。

揭到三分之一，托纸背面露出一个印鉴的一角，及一字的一边。大家对视一会，眼里兴奋抑制不住好奇。王静怡手上加快动作，用指甲盖轻轻的挑开相背的两纸，“大千复制”的字样便显现了出来。如法炮制，“大风堂珍藏”的印鉴也暴露无遗。

张大千在画背面的托纸上写字和盖印说明——告诉后人这是他仿造的。虽说张大千造假不对，但他的出发点没有任何问题，无非是想让别人认可自己的绘画水平。地球人都知道，张大千除了是一位顶尖的画家外，还是一位技艺高超的赝品制造者，他曾经公开宣扬他造假画的原因，“这些有钱人又不懂画，卖真画给他们浪费”，言下之意就是说他仍有文人风骨，土豪贱踏文艺，他反戈戏谑之，让他们赔了钱，还落笑柄。因此可知，他最大乐趣就是看自己临摹的画作，被别人花重金当真迹买走。即使后来他已经成为知名画家，署名“张大千”的画作，已经卖得比古画还贵了，他依然乐此不疲，且越老越如顽童，临摹古画知假卖假，享受“又骗了一个，哈哈”的快感。

谜底已破，第一幅画是张大千的仿品。大家松了一口气，休息一会。

王静怡喝着瓶装矿泉水，想起张大千的顽皮，添乱，好玩闹，特对自己的脾气，要是和他作忘年交，一定趣味无穷，过足瘾，惊喜不断，够刺激。她乐不可支，忍不住哈哈大笑起来，嘴巴里的水，“噗”一下全喷到藏锋的后脑勺上，像浇花似的，他的头发立即往下滴水，流进脖颈间。

上官洛抄条毛巾，伸手帮藏锋擦干，连声道歉：对不起！师父不是故意的，不好意思啦！还请你多担待！

藏锋并未生气，他摆手：没事！怡姐哪天不捉弄我，一整天她就不痛快，我都习惯了，只要她高兴就好。倒是你，别介意啦。她那么怪嘛，我担心你受不了，气跑了啦。

王静怡说：还有两幅画，赌是谁画的？太烦闷了，玩一把呗。

藏锋嗤之以鼻：你不嫌累，来，后面浇了，前面还干着呢。

王静怡说：这可太难了，我认输！前几天吃面条，听到好笑的话，面条“吱溜”从你鼻孔冲出来，我说王哲夫呀，咱们要不要他再表演一次啊！锋哥最棒！鼓掌啊！锋哥加油！耶！

藏锋说：臭丫头，你太闹了。

王静怡说：咋的？又想把我扫地出门啊！真以为我无家可归，非得赖在你那里？大不了，我睡装裱台！

藏锋难以置信地盯着她看，咋舌：开玩笑，你当真？你还记仇啊！

王静怡说：狡免三窟，未进曹营，先想出路，凡事留后路，有错吗？

藏锋说：疑心太重了，谁也不相信啊！

王静怡说：靠山，山会倒，靠水，水会涸，靠人，人会跑，靠自己心里才踏实。娘有爹有，老公有，儿女有，都不如自己有。

当第二幅画，揭开一半，是明代临摹本。大家可以肯定，两幅画的雪景山水，夕阳暮归是一样的，都是复制品。应该是明代某位画师得到一件宋代名作，欣喜之下，临摹了一幅，然后覆盖上去。这么一幅名作，在他手上重见天日，也是一种荣光。可惜匹夫无罪，怀璧获祸，权贵威逼之下，无可奈何，只得借装裱之技，将它藏匿起来，听天由命，等待机缘再露真容。

历史上米芾、范宽、仇英，这些宗师巨匠们都是造假临摹的高手。虽然要感谢这些宗师巨匠们的临本，为后世子孙们留下了太多的，我们只能在历史书上听说的字帖和书画，但这也对鉴别真迹带来了无尽的麻烦。当然他们的临本，现今也是珍贵文物。恰恰正如张大千的仿制画一样，价钱已超百万。

第三幅画，暂定为宋代临摹本。是否为唐代王维的真迹，以及如何处置，藏锋已将记录相片向上面提交，画心单纸，暂不装裱，妥善保管，尚须等待国家指令，方能依法行事。

李骏还没找到唐纸，未曾过问。

从一般情况来讲，命纸和画心是用浆糊粘结，浆糊的粘合性能很强，揭裱大多把命纸撕成小块去除，不会有完整的纸揭下来。字画有破损，修复师会将揭下来的这一层命纸，拿来进行修补，毕竟从纸纤维和年代上都是一致的。

但《晴雪暮归图》因为过于珍贵，揭裱时命纸都舍不得撕毁，装裱时宁愿多加一张隔离纸，故而完整保留了下来。

无论是收藏家，还是装裱匠，凡是经手的人都明白一个事理，祖宗留存下来的宝物，已经不能用钱财来衡量，甚至比自己的命还重要，曾经拥有即是幸运儿，不敢奢求占有，况且人生不过几十年，谁也无法占有，唯一能做的事就是保护好它，然后寄托于机缘的渠道，让它一代接一代传承下去。

这就是文化的使命，文艺的力量，它能让素昧平生的人，虽然远隔千年，虽然阴阳相隔，虽然天各一方，却能在同一件事上，做出相同的选择，义不容辞，艺无反顾。

王静怡翻出十个鸡蛋，拦腰一磕，一捏，居中打开，把蛋清和蛋白分开。她喃喃自语：慢工出细活，心静无一物，古人略胜一筹。但是，古人太用功了，如果我也这么用功，未必不如他。无广告网am~w~w.

藏锋附合道：几份天然材料的巧用，使得浆糊，作为一种可逆的材料，保护了古画千余年。

王静怡说：姥姥！敢骗我？送你清风揽明月！大爷！打你半年不起床！

两幅画心，大家轮流摸一遍，没有异议。

冲洗干净后，王静怡将画面四周的裱材揭除，交给上官洛分门别类进行精细消毒、去霉、杀虫、淋洗，再晾干，备用。

王静怡叹气：唉，人老呐，不中用了。

藏锋说：我觉得另有玄机，怡姐，您摸摸下面这张画心，纸是不是有点厚？

王静怡开始搅拌装裱备用的浆糊。浆糊原料是用江米和麦粉调和发酵而成，还特别加入了“薰陆香末”与矾水。薰陆香又叫马尾香、天泽香、摩勒香、多伽罗香，既驱虫又可使浆糊粘性更强。此外，装裱师在制糊时加矾水，这并非为了防腐，而是为了防止褪色以及固定书画的墨色，还可以避免镶缝开绽。

上官洛说：这幅画的装裱，遮掩住了下面那幅画的一部分，即使发现了，也需要比较厉害的装裱师傅，再揭开，才能重见天日，是不是？

王哲夫说：高！瞧，这马屁拍的，实在是高！

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