一直在做抄袭贼,从来不是创作者的木兰,虽然听说过:“爱上一个人的歌,又怎会讨厌唱歌的人。”这句话。
可真正让木兰引以为戒的,却是一曲《凤求凰》的司马相如,一首《长恨歌》的白居易,一部《今生今世》的胡兰成,一段《再别康桥》的徐志摩,这四位名垂千古才子,越是诗情画意,就越是薄情寡义的文艺大渣男。
所以,在木兰的潜意识里,总会相对明晰地看待作品与创作者,故事与表演者的区别。木兰认为作品是原创者的高光,却非原创者的全部。他前世喜欢一首歌曲,却很少主动深挖歌手的私生活。喜欢一个角色,也几乎不会去追寻表演者的辛酸。
因此,在红白歌会上,木兰将那四张专辑交由给玉置兄弟和弗雷迪时,他稍微在意的是那张构思已久、且组成套的《海》。其余三张专辑最多算是玩闹之余生拼硬凑的作品,拿出来不过是物尽其用,放到市场上多多少少捞一把。
毕竟,前世记下的歌单里,
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