时间越久，越分不清楚，这博物馆里的人，到底谁是黑，谁是白。

周安当了副会长自然不是白当的，要经常来协会坐坐，别人拿古董来协会鉴定，这些会员得给人家鉴定啊，这是协会收入的来源。

所以，王志善就利用郭会长的信任，将这副画掉包，之前还有没有这样的事，郭会长还要回自己藏宝室看看，把之前王志善借过的都要瞧一遍。

大家都知道，以王志善的本事，他是伪造不了这副画的，说明他身后还有人。

掉包的这幅古画价值很高，如果是其他人，郭会长也许就不会借给他鉴赏了，而王志善是这个协会的老人了，而且郭会长也相信他。

有的东西说不定都被掉包十几年了，也没人知道。

郭会长点点头，“暂时是抓不住这个人了，不过总会有露马脚的时候。”

既然他们掉包了，自然是想换点钱，总有一天会出手的。

还有什么古董鉴定活动啊，只要协会联系上了，都会从会员里挑人去参加。

其实别说这文玩协会了，就是博物馆里面，也有隐藏在深处和文物贩子勾结的人。

这些人都会和王志善的所作所为一样，根据真品伪造一个赝品，然后真假掉包，当旅客来博物馆参观的时候，谁也没有想到，自己所参观的竟然是假的东西。

这不，第二天周安来会所，就有人送了一幅画来鉴定，而韩工正好不在，只能周安这个副会长上了。

这是一幅阎立本的《醉翁图》。

阎立本周安自然知道，这名头非常大，他是以人物画为主，不但如此，他还对建筑工程有研究。

一个小小的文玩协会都有这么多龌蹉的事，可想而知，整个京城的古玩市场是什么样子了。

而每个时期的纸和绢都会有不同的特点。

比如元代的绢，一般都比宋绢显得粗了一些，不如宋绢细密洁白，并且还呈现出稀松的状态。

所以说，材料的判断，也是书画断定年代的一种标准。

还有就是印章的鉴别。

印章的时代特征与气息也是鉴别书画的佐证。

印章的时代气息可从其形状、篆文、刻法、质地、印色等方面出来。

而印色有蜜印和水印之分，还有极少出现的油印。

蜜印颜色红而厚，水印颜色淡而薄。

最后还有就是题跋的鉴别。

题跋可分为三类，作者的题跋、合作人的题跋和收藏人的题跋。

画上如有作者合作人的题跋，那就应当弄清楚他和作者之间的关系，这方面的情况从书画本身并不见得能知道，而须从一些历史知识中去探索。

收藏人的题跋，对书画鉴定也能起到很大作用，这就是传承的问题。

当然，一般收藏人是不会在名画上提拔的，除非这个收藏人有很大的名头。

自认名头不行的，最多是在这副画上盖上自己的印章。

根据这几点，周安就判定这幅画是赝品，其实就从画工上周安就能看着，这不是阎立本的画，这人的画工有点露怯了。

协会这边事情不多，周安不用每天都来，而且家里还有瓷器让他修复呢，不来也没人说什么。

本来嘛，这也是自由组织，没有上班的概念。

不过，还是有不少人来协会的，因为协会这边有钱挣啊，鉴定一件物件拿一份钱。

不来，自然是没有的。

今天会所里来了几个人，说是来鉴定古董的，几人商量了一下，就有人说道。

“那我就把东西拿出来鉴定了？！”

说着，这人就从腋下拿出一个长条形的黑色书画盒子。

打开后，取出一幅画轴说道，“诸位，我带来的是清早期王鉴的山水画。”

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是纸，还是绢。

书画所用的材料绢和纸对于书画的断代起着一定的作用。

阎立本出生于一个贵族家庭，其外公是北周武帝宇文邕，其母是清都公主。

他的画工也得到唐太宗李世民的赏识，为纪念建立大唐帝国的武功，李世民就命阎立本绘制其征战四方时所骑的六匹战马图样，然后雕刻于石，立于昭陵。即著名的“昭陵六骏”。

等周安的副会长手续办好后，大家这才讨论起掉包的事来。

还有李世民的太极殿凌烟阁里，长孙无忌、杜如晦、房玄龄、魏徵等24名功臣像，都是阎立本所画。

而鉴定这些古画，其实是一个很专业也很复杂的。

首先是鉴定古画在什么材质上绘画的。

这也是郭会长为什么放走他的原因之二了，为了顺藤摸瓜找出王志善背后的那个人，就要放长线钓大鱼。

“这个姓王的背后，是不是有帮手啊。”周安问道。

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